《黑仙女》以反童话的叙事框架切入，导演Prosit Roy熟练运用非线性的碎片化剪辑，将都市传说与底层女性的生存困境编织进同一套恐怖语法中。剧情没有落入“警察查案-中邪-驱魔”的老套，反而在最后半小时把矛头转向了那些自以为是的好心人。可与此同时，邻居家的小孩开始做噩梦，楼梯间传来不属于任何人的脚步声，连男人自己，也在镜子里瞥见过不属于他的倒影。安努舒卡·莎玛完全抛弃了明星式的美，她用破碎的肢体语言和一双时而空洞时而锐利的眼睛，把一个被困在人与非人之间的角色演得真实得让人发冷。
适合那些受够了廉价惊吓、愿意花时间品味民俗恐怖氛围的观众看，尤其推荐给喜欢《小岛惊魂》式心理惊悚的朋友。
安努舒卡·莎玛把母亲从理性到崩溃的转变演得极有层次，尤其她发现女儿房间墙角那串湿脚印时的眼神——不是尖叫，而是沉默的窒息感。
在完全印度文化的背景下，女主安努舒卡·莎玛试过了杀人的公路惊悚片和与鬼魂相关的喜剧片后，在她制片的第三部作品中讲了一个西方恶魔的故事。
从宗教势力的追捕中侥幸逃生的恶魔之女，在母亲的保护下，在山林中活到二十几岁。母亲去世后，女孩走进城市，被善良内向的男人收留。
这是一个异类不惜付出一切渴望融入人类生活，渴望爱情的故事。联想到所有宗教都奉行的五花八门的女性禁忌，联想到女孩的母亲是因为被强迫才怀上了她，不禁感叹:也许所有女人都是主流社会眼中的恶魔。因为爱，女人能拥有摧毁一切的力量;因为爱，女人能放下一切仇恨;因为爱，女人能牺牲一切，包括自己。世界就是被这样的恶魔支撑着的。想尽办法把她们赶尽杀绝的人，和她们自己，谁是真正的恶魔?作为低成本独立制片的恐怖电影，声效化妆场景什么的，都没什么毛病，都在及格线以上。不过如果不像我一样对故事这么煽情，观众应该会觉得故事太单薄，不够刺激。一些观众群体可能会觉得不太舒服。毕竟在这部电影中，心中有爱的恶魔之女不是真的恶魔，那些站在正义一方的驱魔人才是。
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