故事是这样的：1945年春天，一支日军小队被困在太平洋某孤岛的地下掩体中，补给断绝，通信失灵。这种以家庭日常对抗历史洪流的拍法，让残酷有了更绵长的余味。岩下志麻演的妻子，回望丈夫时那个抿嘴的动作，从隐忍到绝望只用了半秒钟；加藤刚则把战后返乡的男人演成了一具行走的空壳，连眼神都像蒙了层灰。他惯用的深焦镜头与固定机位，迫使观众凝视废墟中那些沉默的空房间，而非战场本身。和《缅甸的竖琴》那种诗意哀伤相比，这片子更冷，也更沉，用锅碗瓢盆碰撞的声响代替了枪炮声，用田中绢代一个在灶台前缓缓蹲下的背影，就讲完了整座村庄的无声崩塌。最妙的是菅原文太演的那个战后落魄兵，每次出场都带出战争的荒诞感——不是通过战场嘶吼，而是通过饭桌上突然停顿的筷子。
太平洋戦争の末期、北海道の寒村に疎開してきた園部家の娘黄枝子に、村長の息子剛一との縁談がおきた。黄枝子は気が進まぬが、一家がよそ者としてこの村で暮すには、断りきれぬと思う。祖母梅乃と母静子もそんな娘の心を察して返事をためらっている。弟の範雄は若い潔癖感からこの縁談に反対だ。そこへ、長男秀行が病気のため戦場から帰還した。剛一が大陸の戦線で残虐行為を犯しているのを目撃していた秀行は、早速この縁談を断った。村中の園部家迫害が始まった。ただ猟師の信太郎とその娘百合だけは別だった。戦友のいる仙台へ向う秀行は、村境まで送ってくれた百合にほのかな恋情を感じるのだった。ある日、買出し帰りの黄枝子は林の中で剛一におそわれた。黄枝子を迎えにきた百合が剛一にむしゃぶりついた。危機を脱した黄枝子は百合を救おうとし石で剛一をなぐりつけ二人は必死で逃げ出した。剛一の死が村に伝えられ、林巡査らが黄枝子を引渡せと信太郎の家に向うが、百合が猟銃をかまえて近づけない。黄枝子は警察へ行くというが、信太郎は彼女を百合と共に山奥の白雪小屋に逃がす。ここに至り、村人は暴徒と化し、範雄、梅乃、信太郎らが殺された。折しも帰郷した秀行は、争いをやめさせようと小屋へ急行したが、そのとき百合の胸は兇弾につらぬかれた。必死で訴える黄枝子の言葉で、村人たちはやっと平静にもどった。争いは終ったが、百合を呼びつづける秀行の声が悲しい。日本降伏の二日前の出来ごとであった。
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