如果你已经看过不少日本新浪潮中那些愤怒的、政治化的作品，那么羽仁进这部《她与他1963》会给你一种奇特的错位感——它没有大岛渚式嘶吼，也没有增村保造的夸张情欲，反而像一部被悄悄记录下来的家庭录像。适合那些愿意静下来看两个人如何用沉默交流、对婚姻日常有观察兴趣的观众，尤其是喜欢小津安二郎或成濑巳喜男风格的人。适合喜欢小津安二郎或成濑巳喜男那种“平淡中见刀锋”风格的人，也适合那些对婚姻中无声的孤独感兴趣、不追求爽快剧情，而是愿意盯着黑白画面里一个背影看半分钟的观众。导演羽仁进把镜头死死钉在狭小公寓里，左幸子晾衣服时手在发抖，冈田英次回家后半天不说一句话，两人在厨房擦肩而过时眼神躲闪，那些沉默比争吵更刺人。影片采用大量中远景与固定机位，打断传统叙事节奏，让观众像透过窗户一样旁观这对夫妇的疏离——丈夫的沉默、妻子的焦躁，都被压缩进狭小公寓的重复动作里。 这电影特别有意思：全片黑白，镜头老跟着主角在东京小巷子里晃，像偷拍他们过日子一样。
広大な団地アパートのある東京の郊外。石川直子、英一夫婦はこのアパートに住んでいる。ある朝直子はバタヤ集落の燃えている音で目がさめた。白い西洋菓子のようなコンクリートの城壁に住む団地族、それと対照的にあるうすぎたないバタヤ集落。直子はブリキと古木材の焼跡で無心に土を掘り返す盲目の少女をみつけた。その少女は、夫の英一の大学時代の友人でこのバタヤ集落に住む伊古奈と呼ばれる男が連れている少女であった。犬のクマと少女をつれていつも歩いている男。服装はみすぼらしいが眼は美しく澄んでいた。長い金網のサクで境界線を作った団地とバタヤ集落とは別世界の様な二つの世界であった。夫を送り出したあとコンクリートの部屋で弧独の時間を送る直子に、眼下に見えるバタヤ集落の様子は、特に伊古奈という男は意識の底に残った。直子は夫を愛するように全ての人間を愛する事に喜びを感じていた。だから伊古奈にも、盲目の少女にも、クリーニング屋の小僧にも同じように善意をほどこした。直子の世話でバタヤから転業させようとした伊古奈は、社会から拘束されない今の自由さから離れられず、あいかわらず犬と少女を連れて楽しそうに歩いていた。そんな伊吉奈をみる直子の心は、単調な、コンクリートの中で他人の目を気にする自分達夫婦の生活に深い疑問をもち、夫との間に次第に距離を感じてゆくのだった。...
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