如果你正在犹豫要不要看，我可以告诉你：萨蒂亚吉特·雷伊的《大树之歌》没有强烈的戏剧冲突，而是用克制的长镜头和日常声响（雨声、火车汽笛、打字机敲击）把阿普的漂泊感织进画面里。新人莎米拉·泰戈尔的质朴也恰好贴合了阿普拉的天真与坚韧。雷伊拍电影特别“轻”，镜头就像在旁边悄悄观察，没有花哨的剪辑，也没有强行煽情的配乐，就是让故事自己慢慢走。剧情高潮不在戏剧冲突，而在阿普最终撕毁小说手稿、转身拥抱雨夜中陌生儿子的那个静止长镜头——雷伊用蒙太奇间的空气密度，逼迫观众直面亲情救赎的沉重。松米特拉·查特吉把阿普的疲惫与隐忍演得恰到好处，小演员阿洛克·查克拉瓦蒂面对父亲时的疏离和倔强也格外真实。适合偏爱人物心理深度、对印度社会变革期个体命运感兴趣的观众——尤其是对“创伤如何被时间缝合”这一母题有所思考的人。
本片是阿普三部曲（大路之歌、不屈者、阿普的世界），第一部是与生长的地方的联系，第二部是与父母的联系(在第二部里，阿普的父母相继弃他而去)，第三部是与爱人和孩子的联系。全片最突出的地方，是以一位不满十岁的少年的视线界来观赏人类与大自然生活的共通性。 “阿普三部曲”奠定了萨雅吉雷在印度电影发展史上崇高艺术地位。 萨雅吉雷的电影是很难定位他的电影类别及风格。但可确定的是他的电影是印度传世经典之作，具有文学艺术价值，他具有普世价值的电影故事，永远深值人心。 日本名导演黑泽明(Akira Kurosawa)对.萨雅吉雷有极中肯的评价：如果我们泠静深沈的观察，了解人类对爱的演进，在萨雅吉雷的电影中你必有所感动和共呜，.萨雅吉雷电影是电影工业的指标。 印度电影大师萨蒂亚吉特·雷伊的《阿普三部曲》，曾荣获戛纳电影节最佳人文纪录片奖。三部电影每一部都自成佳作，它们以朴...
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