故事是这样的：1931年的柏林，失业博士法比安白天在烟草广告公司写文案，晚上和女友在破旧公寓里讨论未来。汤姆·希林把法比安那种“看透一切却无力改变”的疲惫演得极克制，他观察朋友沉沦、爱情走散，最后被命运轻轻推倒。白天靠写广告词勉强糊口，晚上与女友、女演员科内莉亚在爱欲与欢场中逃避即将到来的黑暗。汤姆·希林扮演的法比安总是带着一种清醒的疲惫感，他的眼神和微微驼背的站姿比台词更能说出角色的处境。
他跟女友在河边聊天那场戏，笑得让人心碎。
黑白影像里电车铃声、咖啡馆烟雾和纳粹集会怒吼混在一起，呈现1931年德国最后的体面。
1931年的柏林。一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影。生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀。只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所。他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离。他等待着体面的胜利，却没有真正相信它。他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西。她成了他崩溃生活中的一缕希望。尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战。多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战。他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁。这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解。
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