故事是这样的：一个乡下青年揣着对舞台的幻想来到东京，住进一家破落剧团的后台。适合对日本新浪潮初期风格感兴趣、愿意从黑色喜剧中读出人性困境的观众。今村昌平用粗粝的黑白镜头和近乎纪录片的摇晃感，把战败后日本底层那股又脏又活的劲儿拍得利落干脆。如果你厌倦了过于精致的类型化喜剧，愿意在粗粝的日常褶皱里发现人性的窘迫，这部片子会像一块硌脚的石头，让你边笑边疼。如果你看腻了那年代喜剧里常见的家国情怀或苦中作乐，这部片子对人性窘境的冷眼剖析、对道德边界的冒犯，反倒更接近今天黑色幽默的趣味。它不像同期许多喜剧那样靠台词抖包袱，而是用镜头直勾勾地盯着小镇上那些偷窥、嫉妒、出丑的男男女女——长门裕之和南田洋子演得越是一本正经，那种荒诞就越扎人。
男主角园田是个读过大学的知青导演，一心想改革戏班，试演新戏，红裤子出身千鸟师姐和千草师妹都爱慕这个带点忧郁的文艺青年。园田也钟情千鸟师姐，可是师姐已有了丈夫，而且正是剧团中的正印小生。师姐就一心想把师妹推给园田，希望他能把带着师妹，离开这个容不下高雅艺术的庶民剧团。错乱的感情、刹时的情欲，最终以生活的出路来摆平。低下层的人生就像帐蓬剧团，哪里有生计机会就跑到哪里，虾碌甩漏大混乱过后，人还是要吃饭穿衣，继续踏上征途，走向不可知的未来。
