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1952年的德国版《阿尔劳娜》与同题材的《弗兰肯斯坦》系列截然不同——它不靠科学怪物的物理恐怖，而是用冷峻的表现主义镜头和神经质的面部特写，拷问“人造人”背后的道德代价。卡尔海因茨·伯姆演那个被人工造出来的女孩，眼神又纯又邪，笑起来让人心里发毛；埃里克·冯·施特罗海姆演的老教授更是绝，那种冷冰冰的狂热，老戏骨一皱眉就把你拽进去了。她拥有惊人的美貌和超自然魅力，被送入上流社会后，男人们如飞蛾扑火般被她吸引，而接触过她的人却接连遭遇不幸。不过得提醒：1952年的节奏比现在慢不少，需要你静下心来看光影如何在演员脸上慢慢变化。海蒂嘉德·纳福用机械般的优雅和空洞微笑，完美演绎了这个没有灵魂的“完美女性”；卡尔海因茨·伯姆的惊恐反应则放大了伦理困境的窒息感。和同时期美国环球公司的怪物片相比，这部作品不追求戏剧性的惊吓，而是用缓慢的推轨镜头、长时间的沉默对峙，让观众自行消化那份被科学解构的人性焦虑。

邪恶教授Jacob ten Brinken（埃里克·冯·施特罗海姆 饰）通过结合妓女与杀人犯的基因创造出了没有道德观、天性放荡的人造人美女Alraune（海蒂嘉德·纳福 饰），某天夜晚，教授的侄子Frank Braun（卡尔海因茨·伯姆 饰）偶然遇到了Alraune，两人对彼此一见钟情并准备私奔，为阻止二人，ten Brinken教授将人造人实验的事情告诉了Frank，被吓到的Frank独自一人前往巴黎。失去Frank后，Alraune的性情变得越来越轻佻邪恶，她一方面设计陷害自己的情敌和家庭教师，另一方面在四个男人之间周旋：Frank的两个朋友Wolfie和Gerold、她的仆人Mathieu以及教授的雇员Mohn医生，就在她将一个又一个人送向死亡与毁灭的深渊时，Frank突然回来了。

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