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楊世慶在《浪淘沙》中運用了多線交織的敘事結構，以浪濤反覆沖刷沙岸的隱喻鏡頭貫穿全片，串聯起幾組人物的命運沉浮——王引與葛香亭的夫妻對手戲，在廚房一場中僅靠眼神與停頓便洩露了婚姻的暗湧；柯俊雄與張小燕的兄妹線則以急促的對話節奏凸顯代際隔閡，而孫越客串的小販角色，幾句台詞便點出世態炎涼。导演楊世慶用的是那个年代很典型的写实笔触，不搞花哨剪辑，靠镜头调度和演员的细微表情把家庭悲欢一层层剥开。杨世庆的镜头调度冷静克制，多用中远景拉开人物与环境的距离，暗示命运的无常与个体在时代洪流中的渺小。柯俊雄与张小燕的对手戏尤其值得注意——两人在饭桌上一段关于“理想”的争吵，镜头始终保持在过肩中景，让观众自行捕捉眼神里的躲闪与倔强，比直接特写更有余味。特别是那些愿意静下心来看人物命运慢慢展开的人，会比追求快节奏剧情的人收获更多。导演楊世慶的镜头很老实，不炫技，整部戏的节奏像老式钟表一样稳稳往前走，把1960年代台北巷弄里的烟火气和人情冷暖一点点叠进画面。

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