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与小津后期沉稳的嫁女题材不同，《非常线之女》是他默片时代最“不安分”的一部。某天她盯上了一个老实巴交的工人，本想设局骗钱，不料相处中渐渐动了真心。 如果你着迷于战前日本城市的底层生态，或者想看看小津在拍《东京物语》之前怎么处理暴力与救赎，这部片子会像一杯掺了苦艾的酒，入口辛辣，后劲绵长。尤其是冈让司被打倒后，田中绢代飞奔过去脱下外套裹住他伤口那场戏，没有配乐，只有胶片转动声，我却能听见自己屏住呼吸。小津那时候学了不少美国黑帮片的套路，但又有自己的干脆劲儿。小津那时还没用标志性的低角度镜头，但已经学会用沉默的停顿来戳人。

拍完《开心地走吧》事隔三年，日本人对黑帮爱情片热潮未减，小津再碰这个类型，心态和技巧已别于从前，人物感情转趋复杂与悲情，画面一景一物的安排尽见巧思。延续前作角色，讲黑帮大佬与一好一坏两女人之间的情仇，但这次黑帮与坏女人同给好女人吸引过去，黑帮最后亦没有离弃坏女人。也许为了增加剧情说服力，小津找来田中绢代做女主角，坏女孩果然恶得含蓄，有时更会楚楚可怜。可惜绢代刚演过深入民心的《伊豆舞娘》，坏女人形像不给当时观众受落。小津将黑帮片类型玩得出神入化，不少人觉得这是他默片巅峰之作。(第27届香港国际电影节)

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